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*本文节选自我的新书《从零开动写故事：非凭空写稿的11堂必修课》体育游戏app平台，有删省 。

文 | 叶伟民

《冷血》以降

非凭空写稿潮起，秀美之一是2015年白俄罗斯作者阿列克谢耶维奇夺得诺贝尔文学奖。今夜间，稍碰过点翰墨的都能谈两嘴非凭空了。还有东谈主说，非凭空接过特稿的棒，这实在是寻流逐末。前者之悠久开朗，早就从文学圣殿的深处萌生，而后与凭空文学不停交会交 融，最终长成当今的形式。要探源这一王人径，就要回到1960年代的好意思国。

非凭空写稿的见识就变成于此技能，一说以《冷血》为开山之祖。作者卡波特花了6年时辰，采访记录了60多页的条记，以全新的手法再现堪萨斯州一宗灭门凶杀案，连载于1965年的《纽约客》。

作品颠倒得手，至少从专家反馈来看是这么的。东谈主们莫得见过这么写新闻的：说它是演义吧，但事都是的确，也分袂于传统演义，只述说事实不做评价，突破天主视角带来的不真确感：说它是报谈吧，却又辩别范式，舍弃邯郸学步的平铺直叙，使用大量文学和电影手法，悬念、特写、侧叙、闪回、蒙太奇……这种新奇的糅合，让叙事丝丝入扣，悬念迭起，读者不仅得到了事件全貌，也得到了艺术上的享受。

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东谈主们用硬币投票：《冷血》发表后，杂志赶紧售空，刷新了周销售记载：次年结集出书，又占领了报纸版面和电视节目，跃居往时好意思国畅销书第一位。有媒体评价其为“近十年来的文学界巨著之一”。

非议也不小，举例演义家玛丽·麦卡锡就说《冷血》“非驴非马”。书评东谈主斯坦利·考夫曼也有点看不上：“对这类作品加以评价是纰谬卓绝的事。”

顶着光环和喧闹，一种新的文体出生了。卡波特把它称作 “非凭空演义”。好玩的是，几十年后它在中国甫一走红，赞叹之余，非议也不时。典型如：“非凭空”这三个字不算齐全界说，好比你问我早上吃了啥，我说没吃豆乳油条这么绪论不搭后语。这些不雅念挑战，天然我不完全认可，但每一次盘问，我都仿佛听见细胞裂变的声息，那是新的肌体在滋长。

卡波特之后，非凭空写稿如种子落土、春露浸润，迎来了好季节。20世纪两次天下大战和战后活水游龙的冲突，使越来越多作者从乌托邦式的书写中走出，转而叩问现实，催生了一多数经典作品。如好意思国诺曼·梅勒的《夜幕下的雄兵》《刽子手之歌》，盖伊·特立斯的《王国与权力》，斯特兹·特克尔的 《好意思国梦寻》，威廉·肯尼迪的《铁草》，理查德·罗兹的《原枪弹秘史》：苏联格拉宁和阿达莫维奇的《围困纪事》，阿列克谢耶维奇的《我是女兵，亦然女东谈主》，西蒙诺夫的《生者与死者》......

非凭空写稿插足中国，则是稍后少许的事了。因为在20世纪末，中国还有另一强势文体——讲述文学在总揽。以徐迟的《哥德巴赫猜念念》为代表的一多数作品，充满对科学的尊重和对常识分子的细目，兼具一定的批判精神，开一时之民俗。

1990年代后期，讲述文学潮退，留住的遗产和缺憾险些相似多。而现实目的文学的大树上，黄叶下面藏着新芽。全球化和互联网的兴起、个东谈主雄厚的觉悟、凭空创做念象力的短缺......都助推了非凭空写稿的新世纪海浪，并敲打起中国作者的书房。

不外，非凭空写稿在舶来初期无甚波涛，一度只在专科圈里打转。直至2010年，《东谈主民文学》倡导“非凭空”，才有了点潮水的形式。往时该刊的《“东谈主民地面·行径者”非凭空写稿打算缘由》，有一段话代表了主流文学圈对 “非凭空”的意会:

“东谈主民地面·行径者”非凭空写稿打算的宗旨是：以“吾土吾民”的情感，以千般非凭空的文学和方式，深度发扬社会生计的各个领域和层面，发扬中国东谈主在此期间丰富千般的告诫......条目作者对真确的至心，条目作品具有较高的文学品性......稀奇防备作者的“行径”和“在场”，饱读励对特定夸口、事件的深刻检修和体验。

“对真确的至心”“较高的文学品性”“‘行径’和 ‘在场’”...... 这些表述，既相接了方兴未已的全球非凭空写稿海浪，也提供了中国语境下的阐释，敦促作者走出去，辩别 “二手生计”。

非凭空来了，现实目的精神若何细腻、续接、发展，宽阔议题催生了新的文体实验。无论是对真确的准则、文本追求依然价值内涵，非凭空写稿都提供了新的可能。

中国作者也以作品回复了这个命题。像贾平凹的《定西条记》《我是农民》，冯骥才的《一百个东谈主的十年》，李娟的《阿勒泰的边缘》，陈庆港的《十四家》，梁鸿的《中国在梁庄》《出梁庄记》，曹锦清的《黄河畔的中国》，阎连科的《北京，临了的挂念》，陈白尘的《牛棚日志》，慕容雪村的《中国，少了一味药》，安顿的《统统诡秘》，张辛欣、桑晔的《北京东谈主：一百个无为东谈主的自述》，徐晓的《半生为东谈主》，王小妮的《上课记》，乔叶的《拆楼记》《盖楼记》，还有丁燕的《工场女孩》，等等。

这些作品有早有晚，也非严格出书于2010年后，但《东谈主民文学》按下非凭空写稿的加快键，这些作品的价值得到再行挖掘，起码是一次对 “真确精神”的溯流求源。只是数年，非凭空写稿在中国已蔚为大不雅。

全民写稿海浪

非凭空写稿新一轮好光景，约略是从2015年开动的。

往时10月，白俄罗斯作者阿列克谢耶维奇夺得诺贝尔文学奖。要知谈，非凭空作者在瑞典文学院历来不受待见，上一部非凭空作品获此盛誉已是半个多世纪前的事了，它是丘吉尔的《二战回忆录》（1953年诺贝尔文学奖）。

正因如斯，那一年的诺贝尔文学奖显得敬爱超卓。记者出身的阿列克谢耶维奇，泰半生都在访谈和写稿，追寻二战、苏联解体、切尔诺贝利核横祸等大历史，《锌皮娃娃兵》就是其中再现苏联阿富汗干戈的经典之作。

这确切饱读动了全球诸多同业，包括远处的中国。作者邱华栋称之为 “非凭空文学的得手”。一年后，阿列克谢耶维奇来华，出席８月的上海书展。她对记者说：“在期间配景下，系数东谈主都是关联的，都要为发生过的事情谨慎。”

往时一部好莱坞现实题材电影《聚焦》也治服访佛的箴言。它改编自一段真确的故事——《波士顿环球报》六名剪辑记者克服重重阻力，追查天主教牧师性侵儿童的事件。2016年２月，《聚焦》从《旷田猎东谈主》《大空头》等大热点中解围，夺安妥年的奥斯卡金像奖最好影片。

在东方，以真确案件为配景的《踏血寻梅》横扫香港电影金像奖；《湄公河行径》等也成为中国电影 “IP热”里最肃肃的一支。

非凭空叙事的高光还惠及更多写稿者。中国向来不乏 “草根文学”“打工文学”的泥土，它们求存于地摊和火车小推车，经《故事会》、《至好》、贴吧、论坛，再进犯收罗。素东谈主写稿延续下来，渐成新风潮。一时辰，从流派网站、杂志到推行创业者， “非凭空”成为新骄子。一批新平台和非凭空样式，在深度和广度上均开动了唯利是图的尝试。

成绩于互联网和新媒体，系数东谈主不分年齿、做事、地域均能得到同等的抒发职权。他们的作品不必再藏于抽屉，或资格漫长且依赖运谈的发表链条，而是平直参与市集竞争，得到传播、融资和影视改编的汇报。

系数这个词2016年，中国影视版权来往富余着 “地舆大发现”式的荷尔蒙，冲刷出一批非凭空明星作品，如《太平洋大逃杀亲历者自述》《黑帮教父临了的敌东谈主》《1986，存一火震动》《存一火巴丹吉林》等，都交出了可以的生意成绩单，最高售出百万元级电影版权。

水长船高，一些素东谈主的文本，也罕有万元至数十万元的版权来往。不少东谈主以为：非凭空写稿的生意模式找到了。

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天然，定论尚早，本钱涌退也未必。生意化进度只是预计行业价值的一个方针，尤其对精面貌调浓厚的写稿领域来说，金币自己不口角常，而是催化剂和放大器。非凭空写稿的价值被再行发现，往上踏进艺术殿堂，往下千里淀为 “全民写稿海浪”，它是这个期间更为珍贵的部分。

*本文节选自我的新书《从零开动写故事：非凭空写稿的11堂必修课》，有删省 。

发布于：广东省